第82节（1 / 2）

('<!--<center>AD4</center>-->舞蹈驾轻就熟，就连探戈、华尔兹、twist、爵士舞、踢踏舞、牛仔舞甚至芭蕾舞都有精彩的表现。

说起来我怀疑karwaiwong先生在邀请leslie客串的时候就打定了主意要安排他在片中跳一段舞，所以剧情尚未明朗之际，已经拍了一段leslie独自跳恰恰的戏。

这一段不仅是乐曲选得富有表现力，而且摄影安排非常精妙：眼见着旭仔的身影先是对牢镜子，镜内镜外顾影自怜；

兴至之处，双手一拍，人物舞向画面之外，人影还在镜中；随即人影出了画面，镜头缓缓移动，又将人物背影收回画面；

人物继续舞动，转成侧面，消失在墙外，而由于摄影机的持续运动，几乎令人错觉人影依旧在视线之内；

最后人物果真重新出现，又转成了正面……

单就画面本身来讲，已经具有舞蹈的美感和动感，加上leslie迷离沉醉的神情，柔韧轻摆的腰胯，看似随意、却是协调而富有韵律的步伐，使人物的每一寸肌肤都涌动着诱惑和y_u望；

简陋的公寓，窗帘，镜子，都弥漫着醉生梦死的色彩。

虽然没有背景，没有上下文，但是karwaiwong对这个片段非常满意，希望无论如何能够剪进片子里。

这个任务交给了patricktam。

谭大师在王大导拍摄的成堆素材中翻来翻去，找出了另一段没有背景也没有上下文的，是leslie躺在床上吸烟的场面，另有leslie录制的一段独白，长度刚刚好……ok，大事成矣。

于是就有了意味深长的一幕：露露离去之后，小屋里一片静寂，只有床头的闹钟一秒一秒地奋力走动着……

旭仔如烂泥一般瘫在床上，情绪空虚而低落，点燃一支烟吸起来，百无聊赖地伸个懒腰，望向窗外……

“无脚鸟”的独白响起……切换，旭仔开唱机，对住镜子，舞蹈，仿佛可以看到一丝丝活力重新回到了他的身体，“无脚鸟”又再出发……

118

118、118阿飞正传五...

电影就是这样一门神奇的艺术。

到了这里，几乎让人以为是在讲述一个阿飞玩弄感情的故事了，然而剧情峰回路转，养母的再次出现使我们明白她与旭仔之间存在着尖锐的冲突，这个冲突背后隐藏的真相，也就是旭仔成为“无脚鸟”的根源。

许多电影会把一切细节都讲清楚，每一个伏笔都有回响，每一个结局都有解释，而karwaiwong电影不会。

他只顾讲一种情绪，一种个xi_ng，一种氛围，将更多的细节埋藏在故事背后，靠观众自己去挖掘去串连去深究。

旭仔的童年是怎样度过的？在什么样的机缘下得知了自己身世的秘密？生母为什么抛弃了他？为什么始终都不肯见他？全都是谜。

其实karwaiwong也拍过一部分关于旭仔身世的故事，包括他的生父之死，最终都被隐去，只剩下淡得几乎完全看不清的草蛇灰线。

王导演看起来很喜欢描绘一个浮浪不羁，只为享受被爱的感觉而到处伤害别人的人；

也很喜欢描绘一个沉默的执着的，被伤害之后将自己包裹起来，独自t-ian舐伤口的人，后者的最大幸运是遇到一个耳朵，安全地将一切伤害释放，于是苏丽珍有警察。

苏丽珍与警察的对话一共有六场，我们眼看着她的情绪一场比一场放松，两人的交流一场比一场自然，直到她可以离开自己的感情话题而去问起警察的家务事，代表了一切伤痕的痊愈。