第103节（1 / 2）

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leslie曾说：“我在戏中要演京剧，还要演虞姬、贵妃、杜丽娘的戏。虞姬是沧桑的，她跟着霸王打仗，但又有本身xi_ng格，感情变化大。贵妃是一个风华绝代的女人。杜丽娘是一个十六岁的少女。怎样处理三个角色的xi_ng格，非常困难。”

为了演好这几段戏中戏，影片开拍前，leslie先行赶赴北京拜师学习京剧表演。

担任他形体指导老师的，是北京著名京剧表演艺术家张曼玲女士（她也是影片《霸王别姬》的京剧顾问史燕生老师的妻子）和刁丽，从身段到舞台调度基本上，都按老派的典型设计，保留了梅派的原汁原味。

给leslie配唱的是如今硕果仅存的梅派男旦温如华，梅派讲究天然、讲究中正平和，在最朴素的唱腔里，渗透出典雅含蓄的中国古典之美。

而leslie本人，为了饰演好程蝶衣这一角色，买下《梅兰芳舞台生活四十年》一书认真研究，对京剧表演的程式术语，也细加钻研。

因为素有表演天赋，加之后天受过一定的舞蹈训练，平日又爱好粤剧，与香港粤剧名伶白雪仙女士私交甚笃——故而在经历过数个月的京剧训练后，leslie出色地完成了电影《霸王别姬》中那几段戏中戏的表演。

《贵妃醉酒》一折，因为做工极其繁重，一般都是由具备武功底子的刀马旦应工，学戏多年的普通旦角，都不一定拿得下来，而影片中那一个“舒广袖”的旋舞卧鱼动作，却是由leslie本人一气呵成演下来的，并没有经过后期剪辑拼接。

而他在日本军阀堂会上演绎的那一折《牡丹亭游园》，也颇为引人注目。

这是一出昆曲，昆曲讲究一个“静”字，身段造手看似简单，实则要比京剧难演得多。

而戏台上的leslie，穿的是青布长衫，脸上半点脂粉未施，完全是清水素面。

可是神气之间，活脱脱已是一个“天生丽质难自弃”的杜丽娘，为后花园的春色所染，喜不自胜，笑意盈盈于一双妙目，却又为大家闺秀的身份所拘，不让它满溢出来。

毋庸讳言，对于一个并非自幼受训的演员来说，出演京昆名段，总有力不能及之处，而张的可贵正在于，他用一个专业演员丰富的肢体语言、微妙的面部表情、精到的眼神传达，弥补了戏台上的不足；

同时，也使得他对于剧中京昆人物的诠释，并不止于程式化的模仿——虞姬的执着刚烈、贵妃的流丽落寞，举手投足间，神韵昭然若揭。

张曼玲说：“他学起戏来，特别的认真。受到表扬的时候，开心极了，就像个天真可爱的孩子，搂着我的脖子直蹦。当动作不到位的时候，我也批评他，他就会跟我讲，张老师，我今天做不好，您明天看，我一定能做好。第二天他再来，真的动作就挺到位的了。leslie对艺术是从来不应付的，为了让自己能演好虞姬这个角色，他甚至走路都在练台步。”

没见到leslie前，张曼玲心想他虽然是个大名人，可我是国家剧院的演员，一定要保持不卑不亢。

可没想到，leslie早在王府饭店门前迎接张曼玲，见张曼玲下车，就赶紧跑下门前的高台阶去搀扶。

他说，“张老师，我叫leslie，能见到您我很高兴”。“我叫leslie”和“我是leslie”就一字之差，但做人的虚怀若谷尽在其中。

张曼玲说，leslie在学戏的那段时间里，每天上午都会到北影练四个小时，回酒店还接着练。

就连大家一起吃饭，他都在想着动作。有时候想到什么，他就悄悄地向张曼玲比划着问：“张老师，你看我的动作，是不是应该这样？”

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