第118节（1 / 2）

('<!--<center>AD4</center>-->《东邪西毒》中真正的风景在于王导演独树一帜的叙事风格、拍摄方式、制作技巧，在于剪接、布景、音乐、道具、灯光、美术、服装、演技等等每一个细节。

karwaiwong比许多其他导演都更让我们明白：电影是一种综合艺术，它不是连环画，不是舞台剧，不是排好一场戏，然后用胶片把这场戏记录下来那么简单。

他的电影没有连贯的剧情，许多应该交代的过场戏都被省略，留下一个一个的谜让你猜。

他的镜头构图奇特，欧阳峰的登场竟然只在银幕的左侧露出三分之一张脸，让你不得不注视他那只通达而冷漠的眼睛。

影片中的所有人都只对着镜头外面讲话，视线全不接触，甚至在镜头切换的时候，两个人面向的角度也完全不一致，根本不给留出交流的空间。

每个人都自闭。每个空间都封闭。无从知道大嫂的白驼山、欧阳峰的客栈、慕容嫣的湖都在什么地方；

个个角色都如漂浮在世上的沙尘，没有与别人的连接，亦没有自己的归属，他们拥有的只有天地四极，分隔在遥不可及的四个方向。

人物的神情、动作、声音，都值得反复回味。

慕容嫣一镜直落的独白，骄傲而凄酸。

盲剑客的妻子在池塘中饮马，波光映sh_e下，以一种极其暧昧的姿态轻抚马身。

欧阳峰得知大嫂的死讯，无言的面容。

“我知道黄药师不会再来，可是我还继续等，我在门外坐了两天两夜，看着天空在不断的变化……”

在《东邪西毒》中，欧阳锋是一个xi_ng格最复杂、内心最痛苦的角色。

不像以往的武侠电影正邪分明，好人坏人——至少是内心品德上的——有一个较为明确的区分标准，这部影片中的“武者”几乎都不以匡扶正义、除暴安良为生活目标，所以他们都是被去“侠”化的。

导演将所有“武者”都拉到一个层面上，既无“妖匪”也无“神侠”，所有主人公都是因为“爱”而受伤后变得冷漠而自私。

经过这样的情节处理，其他人物向欧阳锋进行包围式xi_ng格投sh_e就成了一种可能xi_ng。

在影片中这种可能xi_ng是靠leslie出色的表演达到并臻于完美的。

影片一开始欧阳锋是以一种掮客的身份出场的，这样的出场会使观众对这一角色从一开始产生或多或少的厌恶感，而随着影片的展开；

其他人物的纷纷出场，以及欧阳锋一人独处时的独白和空镜头的对切，观众的心理就会发生微妙的变化——原来欧阳锋并不那么惹人生厌，因为“任何人都可以变得狠毒”。

而当影片将一切分离与变故都展示给我们的时候——盲侠的死去、洪七的“矢星当值，大利北方”、大嫂的病故、东邪的“不会再来”、桃花的消失、慕容嫣与独孤求败……

我们就会发现原来所有这些平行人物的xi_ng格与结局在欧阳锋身上是早有渗透的。

欧阳锋的刚强与冷漠是用来掩盖他内心的脆弱与柔情的。

leslie对欧阳锋的塑造不是对karwaiwong符号拼接美学手段的重复与领悟，而是带有他个人对影片的美学追求目的的。

《东邪西毒》是一部轻情节，甚至可以说无情节的影片，为了不使影片失衡，这一点是要靠符号化的表现方式弥补的，而符号的弥补是会导致，演员将人物处理得如舞台剧般脸谱化的，这一点从brigittelin身上便可看到，不过这也许是导演的有意之为。

leslie对这部电影的美学追求，使他在塑造人物上扯下了脸谱xi_ng的束缚，给人物注入了更多的其他相关人物的气质——大嫂的柔情、洪七的精细、东邪对情感的难以表达、慕容嫣的痴情……以及所