第169节（2 / 2）
《阿飞正传》中旭仔（leslie饰）自命为无脚鸟”，因为没有脚，必须不停地飞，直到力竭而
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《春光乍xi-e》的三个男人好似“无脚鸟”投胎转世的堕落天使，张震的台词可以概括这类自我放逐者的心态：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧。”迷离朦胧的蓝色充满了“无脚鸟”的梦幻世界，笼罩着巨大的瀑布。
这是浪漫主义者的颜色，象征着与生俱来的疏离感、青春的忧伤、对无限的渴望以及注定失落的命运。浪漫主义文学中常见的“局外人”形像，在karwaiwong电影里被赋予特异的感知能力。
《春光乍xi-e》绝对是karwaiwong技术上最为出色的一部作品，所有玩了技术的地方都是那么的恰到好处，那些招牌的摇镜头、慢镜第一次跟电影本身贴的那么紧，完全是跟着人物的情绪去展示karwaiwong自己的电影语言。
每一个镜头都似有所指，每一个镜头都似乎在说着一些不足为外人道的心事；那些光影里的温暖和黯然可以一路穿过面前的映画，直入你的心里。
其实同志题材绝不是本片的重点，虽然未必如karwaiwong本人所言，只要不看前五分钟，都不会知道两人之间的关系。
也许这只是对敏感题材的一种介入姿态；也许只是karwaiwong赶在九七之前遂了自己的一个心愿；也许这只是为了非异xi_ng恋者那份更为难言的孤独吧。
内容上仍是让人不敢轻易触碰的拒绝与被拒绝，仍是边缘生活的落寞滋味，仍是那些易碎的敏感和细密疼痛的挣扎。
影片中所流露出的，还是那种无根的寂寞，那种渴望、期待与害怕面对的挣扎。
透过导演的感受与巧思，这些天南地北的音乐有了交集，结合成迷人的情绪与情境，造就了一张迷人的电影原声带。
在《春光乍xi-e》中，karwaiwong彻底显露出九七年回归前香港人的困境：香港人如同何、黎二人一样，他们发现了他们唯一的身份，就是没有身份，什么港英护照根本不肖一提。
karwaiwong在一次访问中亦谈到《春光乍xi-e》的一些主题构思，“我自己也如同剧中的黎耀辉和何宝荣一对恋人，厌倦不断地被问及到九七年七月一日后香港将变成如何？想离开香港，来到世界另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形的跟着自己，无论到哪儿，香港都存在”。
《春光乍xi-e》是karwaiwong思考一九九七年香港回归的一部电影。
一对同xi_ng恋人在阿根廷客居他乡的经历，虽然分分合合，但又随时重新开始，只有当分开后才了解到对方的可贵，然而回归却是那么怅然若失。
那些光影里的温暖和黯然渐渐消失在瀑布下徘徊的身影里，在阿根廷、在台北、在香港，一种无法摆脱的关系始终存在。
karwaiwong在谈到这部影片人物时说："想离开香港，来到世界另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形的跟着自己，无论到哪儿，香港都存在"。
人物经历感情的分合，从阿根廷途径台北回到香港，也许回归前很寂寞，但回归后却也一样无法排遣寂寞。
《春光乍xi-e》一开始长达数分钟的同xi_ng
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