第310节（2 / 2）

最后，为了防止朋友走，他还一次又一次的把伤痛的手放在朋友身上，这段表演很少看到男主角的脸，但通过他的肢体和声音塑造，体现了男主角的任xi_ng和任情以及追逐中的义无返顾。

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在这电影中，有两段吵架的戏，但leslie用不同的表达方式，赋予其了不同的情感内涵；

如第一次吵架，他吵架的同时，整个身体都在床上左右上下的翻腾，以至于吵架的声音都有些上气不接下气，这次吵架他是发xi-e不满，表达痛苦；

而第二次吵架，只见他瞪大眼睛，一脸的诧异和委屈，每说一句，头还会随之摆动几下，吵完后，一边怒气未消，念念有词，一边用力瞪被子，然后又用手把被子拉上来，用手臂打了被子一下，转过身，头晃动几下，最后躺下；

这次吵架跟上一次就不同，虽然是吵，但他的内心很复杂，既有对男友的又爱又恨，又有一种说不出的兴奋，他很享受跟心爱的人吵架；

对他来说，吵架很幸福，尤其是那场独角戏，脚蹬，手拉，转身，打被子，头的晃动，也正是这种任情任xi_ng的爱，才有后来百折不挠的纠缠。

再比如《东邪西毒》中，leslie演的西毒和盲侠一段戏，他走到门口，双手撩开布帘，并用手撑在空中，吐了口气，神色冷漠，一边悠然的看着远处，一边与盲侠攀谈；

当盲侠说到自己的老婆爱上了自己的朋友，西毒神色一怔，手慢慢放下，一只手伫着柱子，沉重的敲打了两下，最后离开；

在这段表演中，手从撑起布帘到缓缓放下再到伫着柱子，最后到敲打，充分体现了在西毒身上，被悠然冷漠掩饰的伤痛。

不管是《阿飞正传》，《东邪西毒》还是《春光乍泻》，leslie之所以塑造的人物丰满和有血有肉，这就来源于人物丰富的内心（内在的和外在的）和由内心支撑的丰富的肢体语言以及这些富有逻辑xi_ng的表演，这些都要归功于演员的独创能力。

最起码他的独创能力可以为需要的人二度创作提供丰富的创作素材。

417

417、417他的电影表演艺术5...

第八，他塑造的人物不在于形象的不同，而是气质和个xi_ng的不同，同一个xi_ng，他可以赋予不同的气质或用不同的方式来表达。

比如宁采呈和十二少，前者落魄穷酸，而后者风流倜傥，仪态万千。一个笑都有粗放和婉约之分。

卓一航和许文强，两个都是血xi_ng男儿，前者的血xi_ng表现在他的无拘无束，不以为然，敢爱敢恨中，而后者的血xi_ng表现在身处乱世，辗转颠簸，身心飘零的沧桑，疲惫和孤独中。

程蝶衣和何宝荣，两个都很执拗，但前者执拗的高贵典雅，而后者却执拗的野蛮张扬。

再比如《枪王》和《异度空间》，他都演了病人，前者是正大光明的病人，他表演的着重点在于表达角色如何病，为何病，而后者是被正常掩盖的病人，他的重心不仅仅表达角色的病态，还要表达掩饰，如何掩饰，为何掩饰。

leslie曾经说过，演员塑造人物首先要懂得人情，人xi_ng，人心，演员要有不同的表演方式，肢体动作要有内在的思想做支撑；

从这个不难看出他的创作原则，他注重表演的多样xi_ng，注重人物的内心情感，塑造人物是由内到外的塑造，并且他在银幕上通过神情表达的情感不仅丰富细腻，而且还能自然的流动；

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