第312节（1 / 2）

('<!--<center>AD4</center>-->说明他在创作角色时会调动各种元素感受这些情感，再把它们释放出来，以上这些都决定了leslie塑造的角色的鲜活和有血有肉，并且他的角色始终都有一种自我表达的感觉，也就是很多人所说的自己演自己。

但凡学过表演的人，都记得老师说的一句话，演员要学会观察生活，了解生活，要真听，真看，真体验，要把自己的真实感受表现出来；

这里强调的三个真，强调表现自己的真实感受，其实这就是一种演员的自我表达，再说伟大的斯坦尼的表演理论，他注重内心情感的真实，强调内心的体验，他也希望演员能亲自去感受这些情感，然后把它们释放出来，这也应该是演员的自我表达；

所以说，自我表达不是自己演自己，它是表达演员生活和情感的体验，难怪有那样一句话，能否通过角色表达自我，是伟大演员和平庸演员的本质区别。

leslie没有受过专业的戏剧训练，身处浮躁的香港娱乐圈，但是看他的创作思想，看他的表演，我觉得他是斯坦尼拉夫斯基理论忠实的实践者，注重内心，体验内心，并且勇于体验，敢于表达，并且在他的表演中还能传递出演员对角色的态度；

即：角色是谁，为何是，如何是。

在他身上，我认为有两点是非常值得我们现在的演员，包括学院派演员学习的，第一，对细节的重视，他不但要让自己每个表演细节有内容，还要保证细节间的连贯和呼应。也就是，他的表演具有逻辑xi_ng。

第二，他能亲自去感受人物的内心{从内到外}并且能把这种人应该有的感受表达出来，通过自己的神情，肢体以及声音，而不会完全依赖于外力的烘托。

可以说他的表演诠释了什么叫不动声色，不留痕迹的表演；

即：他既表达了，但又不觉得他在演戏，而不是用外力烘托出来的不动声色，不留痕迹。

418

418、418我们的集体记忆...

不管怎么说，从《霸王别姬》、《风月》到戛纳风光归来的《春光乍xi-e》、铺天盖地的《红色恋人》，人们无法跳开leslie阅读香港演艺圈。

不管是否喜欢他，人们都会承认，如果没有了leslie，就会缺少一抹最浓艳最眩目的绯红光泽。

leslie是二十世纪七十年代人的集体记忆，当年的纯情女生，或多或少都曾经将他的情歌密密麻麻地抄录在歌本上；很多小男生们也曾经手执吉他，在女友耳边轻轻唱：你劝我早点归去，我说我不想归去……

他的歌声、他的个xi_ng、他的美丽、他的微笑、他银幕上千变万化的形象，都是大众最灿烂的梦——不敢尝试的放纵他敢，我们梦寐以求的光华他有，我们苦恼着的脆弱他也苦恼，我们向往着的自由他也向往……

所有的人能从他身上满足不同的渴望，而leslie本人又活得比我们想象中的还要缤纷、比我们所能期待看到的还要过瘾。

一朋友说，广东人民和香港人民对leslie的感情还是有点不一样，我们足足听他看他二十多年，我们享受过他的青春甜美。

高中放假的时候，去电影院看录像带，播的是《劲歌金曲》季选，他是新人，真的是青春甜美，凭一首《monika》大红。

然后，好歌太多了，《h2o》里他拿着消防水龙头做道具，浑身湿漉漉喘吁吁地在灿烂的阳光下东指西指地唱：“她——似蜜桃！火——烫蜜桃！”啊，真是流金岁月里青春无敌的小偶像。

接下来，好歌无数，眉目如画，每年岁末，我们还可以看到他在贺岁片里搞怪地逗大家高兴。就这样地长大了。