第81节（2 / 2）
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117、117阿飞正传四...
', '')('<!--<center>AD4</center>-->整部电影里钟表的出现达几十处之多，其中许多都是特写：苏丽珍小店里的钟，旭仔公寓里的钟，楼道里的钟，养母家里的钟，南华会的钟，旭仔的手表，床头座钟，警察的手表，小混混的手表……
一而再再而三地冲击观众的视野，有些时候更是刻意突出表针走动的音效，甚至还有对白的提醒：“看住我的表……”
“现在几点？……”
“手表都没了……”叫你想不注意都不得。
影片的主题歌中唱道：“时光是对的没说谎，迷惑的是这心没了光……”
是的，时光在这部电影中占据了非常重要的位置，一个人的一生被具化到几个时刻，一生中仿佛只有那几个瞬间值得回忆，却又被流光远远抛在身后，无法追回。
每当看到那冰冷的时钟势不可挡地一步步向前运动，偶尔伴有惊心动魄的一声报时巨响，本已yi-n郁的电影气氛更显苍凉。
再比如风格突出的罐头音乐——许多电影都会使用罐头音乐，不过没有谁能够像karwaiwong一样，将这只罐头重新烹调成具有个人风格的大餐，每一段音乐都与整个电影紧密贴合，和电影本身互为经典，《阿飞正传》尤其是王氏音乐罐头的代表作。
《阿飞正传》讲述的是发生在东南亚的故事，karwaiwong选用的却是拉丁音乐，其实他考虑到的并不是空间标志而是时间特征，因为片中的几首主题曲《losindiostabajaras》与《aaysinmyheart》等等都是六十年代香港旧影院在开场前常放的音乐；
他们在《阿飞正传》中时隐时现，若有若无，浪漫，慵懒，优雅，迷茫，那就是karwaiwong和许多老观众记忆中的六十年代。
还比如karwaiwong、张叔平和chrisherdoyle的铁三角——将这三个人合在一起说，真是极大浪费，但是这三个人的组合才是karwaiwong风格的真正内涵所在，少提哪一位都完全不是那么回事。
《阿飞正传》是一部让人无法忽视美术指导的电影，全片和谐而统一的灰绿色调，充满六十年代风情的生活细节，大多拜张叔平先生的美术功底所赐；
与众不同的拍摄角度，视觉冲击力强劲的画面风格，则与chrisherdoyle先生的天才技巧密不可分，这两位可以说是karwaiwong的左膀右臂。
我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直地飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死的时候。
旭仔的独白+独舞，是《阿飞正传》中具有标志xi_ng意义的段落，亦是华语影史上最为经典的片段之一，也正是上述几种“karwaiwong元素”的综合，成就了这段神来之笔：
旭仔跳的这段舞，是六十年代流行的恰恰。
众所周知，leslie是偶像歌手出身，当年尤以劲歌热舞冠绝乐坛，在八十年代，说起谁的歌声最完美可能是见仁见智，但是说起舞台演绎的王者，十有八九非leslie莫属。
他具有极强的舞台感和音乐触觉，肯下苦功掌握技巧，又有才华来进行个xi_ng化发挥，所以跳起舞来韵味十足，不但普通的伴歌
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